Un mythe au-dessus du canapé ?
Les scènes mythologiques ont la réputation d'être trop chargées pour un intérieur. C'est vrai des mauvaises. Les grandes, comme l'Hercule de Gustave Moreau, font exactement l'inverse: elles tiennent le mur et laissent la pièce tranquille.
Ce qu'un mur neutre attend
Un séjour sable, lin, plâtre, bois clair, est reposant et court un seul risque: la fadeur. Tout s'y accorde, rien ne s'y passe. C'est précisément le mur qui appelle une image dense, une image qui a quelque chose à raconter.
Une scène mythologique fait ce travail mieux qu'aucun paysage: elle apporte des figures, un drame, une verticalité. Et parce que tout le reste de la pièce est calme, elle ne surcharge rien. Le rapport de force est équilibré: la pièce apaise, l'image intensifie.
Choisir le bon mythe
Toutes les scènes mythologiques ne se valent pas au mur. Les batailles à vingt personnages deviennent illisibles en 50 × 70. Ce qui fonctionne, c'est la confrontation simple: une figure, un adversaire, un face-à-face que l'on comprend depuis l'autre bout de la pièce.
L'Hercule de Moreau est exemplaire: le héros debout, l'hydre dressée en face, et entre les deux un silence. On lit la scène en une seconde, puis on passe des années à en découvrir les détails.
La verticalité, l'alliée des canapés
Au-dessus d'un canapé, l'erreur courante est l'image trop horizontale, qui double la ligne du dossier et écrase l'ensemble. Un format vertical recrée de la hauteur exactement là où la pièce s'est assise.
On centre l'image sur l'axe du canapé, le centre à environ 1,60 m du sol, en laissant 25 à 30 cm entre le dossier et le bas du cadre. Un seul tableau: le face-à-face ne se partage pas.
Le cadre, sobre exprès
Moreau au Salon de 1876, c'était un cadre d'or à larges caissons. Chez vous, une moulure fine, chêne naturel ou noire, suffit: la feuille métallique du tirage porte déjà la part de lumière que l'or apportait autrefois.
Sur un mur sable, le chêne prolonge les tons de la pièce et laisse le rouge sombre du ciel de Moreau faire son effet.
L'oeuvre: Hercule et l'hydre de Lerne
Gustave Moreau peint cet Hercule pour le Salon de 1876: le deuxième des douze travaux, le marécage de Lerne, l'hydre aux têtes multiples dressée sur les corps de ceux qui ont échoué, et le héros immobile, qui regarde avant de frapper.
Le tirage part du scan de l'Art Institute of Chicago, à la résolution du musée. Sur feuille métallique, le ciel rouge et les chairs pâles prennent une profondeur que le papier ordinaire ne rend pas.